后生仔

飛魚郵票:

47-51題pass。

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61.有人說「人生閱歷」對寫作很有影響，那你怎樣理解「閱歷」這個詞？

修行在個人。

62.你認為何謂「經典」？

不會被時間遺忘的作品。

63.你認為經典名著都是好作品嗎？

我經典名著也看不多啊，但看了的都覺得挺好，有道理，要好好尊重。

64.你認為現代作者可以超越前人(莎士比亞、曹雪芹……)嗎？

先不論可不可以，主要是，也沒有超越的必要吧。

65.你認為「權威人士」(作家、學者……)的存在，對寫手和讀者有甚麼影響？

取決於寫手與讀者要讓所謂的「權威人士」帶給自己什麼樣的影響吧，再者，影響與吸收也未必成正比。且放寬心吧，一旦寫作，沒有人真的幫得了你。

66.你是否相信小說寫作有「天才」或「神童」的這回事？

我認同木心說的：「才能、心腸、頭腦，缺一不可。三者難平均，也好，也就此滋生風格。」我相信有「才能」的天才，天生有小說語感；也相信有「心腸」的天才，天生有仁有德；但是「頭腦」的天才，我就比較存疑了⋯⋯一個人是否可以通透人性，是否有能夠積累成智慧的閱歷，這似乎不能憑空而生。但無論如何，我相信天賦是存在的，但天賦不一定夠用一輩子，天賦有額度，可智慧沒有，實際的積累才是成為一位作家的基本條件。

67.你覺得小說寫作普及化是一件好事還是壞事？

好事。

68.很多人都覺得網文的整體質素低落，你對此又有甚麼感想？

沒有感想。

69.你認為在寫作方面，最多寫手犯的毛病是甚麼？

視角混亂。

70.你認為網文界中，最大的負面現象是甚麼？

Pass。

71.你認為網文界中，最大的正面現象是甚麼？

人人可寫。

72.對於網文寫得越來越長，動輒過百萬字一篇小說的風氣，你有甚麼感想？

好看嗎？好看的話沒關係啊。不過不好看更沒關係了。

73.有些網絡寫手會「徵角色」，你對此有甚麼意見嗎？

為什麼要徵角色？我比較好奇原因。

74.你對小說的潮流有甚麼感想？(如奇幻大熱、某某作品大賣……)

沒有。

75.你覺得網上寫手有沒有「經常更新小說」的義務？

沒有。

76.你對小說網站的排行榜(點撃榜、推薦榜……)有甚麼感想？

沒注意過，原來有那樣的排行榜嗎？我只能回答對實體書店排行榜的感想。感覺挺像新聞快訊，可由此得知近來的話題趨勢、行銷策略等等⋯⋯

77.你對同人作品有甚麼感想？

既是為愛發電，便但求心中有愛。

78.你覺得「類型小說」的觀念，會不會限制了小說題材的發展？

作家心態不被限制，便無所謂「類型小說」，作家才是小說發展的根本，「類型」不是。「題材」是依附在作品上的一張標籤，好的作品，一張標籤根本鎮不住它。

79.你是否認同「天下文章一大抄」這句說話？原因是甚麼？

這其實可以找一天深聊。淺聊的話就是，我認為還未能真正鍊出自我性格與價值觀，卻一頭栽進文字裡，以一種飢餓的、佔有的姿態去吞噬文字的寫手，較容易落入這種狀態。

80.你覺得在閱讀方面有獨定的口味和範疇，是一件好事還是壞事？

歡喜就好。

81.你認為小說的形式應該有所限制嗎？(如對白體小說算不算是小說？)

應該要。這不就是小說之所以為小說，散文之所以為散文，詩詞之所以為詩詞的分界嗎？而小說是我認為其中容量最大的一種文學體裁，對白雖然重要，但它終究只是小說的要素之一，單憑對白便想撐起一部小說，是否過於看輕「小說」了？哪怕作家有本事以對白陳述觀點、角色情感、互動或場景，想讀「小說」的我，也不會有興趣看。

82.對於比較特殊的寫作手法(第二人稱、意識流、後設小說……)，你有甚麼意見？

就是一種寫作手法⋯⋯如果有興趣，可以試試看。我就覺得後設小說的手法蠻有意思。

83.你認為「文學作品的詮釋權」是在甚麼人手上？

讀者。

84.你認為小說是否需要「文以載道」？

最好有，沒有也無妨。最怕硬要講道理的那種，我不聽我不聽。

85.有人會覺得「小說開頭(是否精彩)定生死」，你是否贊同這個說法？

有點道理，因為我就是會以小說開頭決定要不要繼續閱讀下去的讀者⋯⋯但是否這本書就這樣死了呢？也不一定。因為我沒有真正的看完它，也許只是時機未到，未來有一天我能夠看完它。張愛玲的《小團圓》就是這樣的存在，講起來，是不是有點像薛丁格的貓？

86.有些評文者認為「評得越狠對作者越有益」，你是否贊同？

不贊同。重點不在於狠，而在於精，若要刁鑽，也要能鑽進作者心裡，真正撼動了他，啟發了他，才是有益的。

87.你認為小說評論的風氣，對於小說站來說是必需的嗎？

是啊，必須成為孕育的土壤嘛。

88.你覺得讀小說理論文章，對寫作有沒有幫助？

沒有。但偶爾看一看也很有意思。

89.你覺得作者互相交流討論，能夠增強寫作能力嗎？

不能。

90.你認為作者互相交換作品看，會是一件是好事，還是一種不自然的閱讀方式？

A的作品，A給B看，A是作者，B是讀者。反之，B的作品，B給A看，B是作者，A是讀者。這是一種恆定的相對關係，這種相互交換就很自然。至於是不是好事，要看作者是哪一種作者，讀者又是哪一種讀者了。

91.你認為上學、進修對小說寫作有沒有助益？

沒有，上學那時候都學寫作文，沒學過寫小說。

92.你對文學比賽有甚麼看法？

都說大學是小型的社會縮影，文學比賽大概就是小型的文學圈縮影。人活著，總是要出社會的。

93.你認為文學創作是否需要政府資助之類的事？

不如在基礎教育上，改變刻板的教學體質，不以成績扼殺創作，就挺好的了。

94.對於「明星作者化」或「作者明星化」，你有甚麼感想？

沒有什麼感想，兩者都與作品本身沒什麼關係，實際看過作品再說吧。

95.你認為「宣傳」和「炒作」的差別在於哪裡？

包裝與過份包裝。

96.你覺得網絡免費小說的存在，對要付錢購買的實體書是一種威脅嗎？

是，也不是。從商業行為來看肯定是威脅，更不用說威脅不只網絡免費小說的存在，與大眾的閱讀意識和審美品味息息相關。但從個人角度來看，好看的作品我是非得要讓它實際待在身邊才肯罷休，網絡免費小說無法撼動它們分毫。閱讀的重點也不在於免費或是付費，而在於是否值得，有些書，你花幾百塊買了它，卻可以讀一輩子。閱讀，是我見過最低成本的自我投資了。

97.有甚麼文學相關現象，是令你覺得很不解的？

想不到。

98.請推薦一部你喜歡的小說作品。

艾薩·卡特的《少年小樹之歌》。

99.有沒有甚麼話，是想向小說創作的新手說的？

沒有。

100.你對自己有甚麼期許？

早點睡，做點瑜伽，有空多去山裡或海邊走走，沒空就逛逛菜市場。